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粉彩桃型笔洗目前市场价值,如何交易出手?

2018/1/14 10:09:55 来源:大維德深圳拍賣 []

此件笔洗造型为蟠桃形,形制逼真,通体满施红釉粉彩,外壁缠枝花卉造型鲜活生动,一端有枝茎、桃叶包绕,造型饱满,风趣、讨人喜欢。说明http://www.haohaoyun.com/

釉面滋润,图案色彩明艳热烈亦不失沉稳是其鲜明的特色,层次分明,画工精细,釉面肥厚,器形独特,胎脚包浆自然,整器看来,简洁而不失优雅,繁复而不杂乱。色泽润泽,如此大气之作,造型别致,工艺精细,必是出身高贵,

底部正中有“大清嘉庆年制”篆款,环周五个支钉痕均匀分布显露出当时社会文人的儒雅之风,是难得一见的瓷器精品,笔洗中精美之作。是一件非常上档次的古玩收藏精品。如此美轮美奂的造型带给人们岂止是一点感官的愉悦

洗是一种传统工艺品,属于文房四宝笔、墨、纸、砚之外的一种文房用具,其实很多人都称它为,文房第五宝。笔洗是用来盛水洗笔的器皿,小笔洗用来调墨调色,以形制乖巧、种类繁多、雅致精美而广受青睐。作为“伺候”笔的一个文房工具,里面的学问可不比毛笔少呢,

桃形洗,元初至明初龙泉窑烧制笔洗式样之一,形似半剖的桃子而得名。

笔洗的出现

首先,笔洗出现在什么时候是大家所想获知的,笔洗作为文人墨客的爱物,起初是用贝壳、玉石制作,宋代已有典雅的瓷笔洗问世;明代还用铜制作的小盂作笔洗,历代多以玉、陶等制作,较为丰富多彩。来自http://www.haohaoyun.com/型多为扁圆形、青花瓷为多,上饰各种花纺图案,极富朴素、文雅和庄重感。如仿官釉桃式洗,清雍正乾隆两朝仿宋代官釉器极为成功,釉质多样,莹润凝重厚。有笔洗呈现桃形,外壁塑贴带枝叶桃实,洗内有大开片,釉面滋润,造型别致,工艺精细,是笔洗中精美之作。

笔洗的质地与样式

笔洗有很多种质地,包括瓷、玉、玛瑙、珐琅、象牙和犀角等,基本都属于名贵材质。各种笔洗中,最常见的是瓷笔洗。

笔洗传世量最多。目前可以见到的最早作品是宋代五大名窑的产品。好好孕这些瓷笔洗一般为敞口、浅腹、形状多种多样,包括花果、鱼、兽等形象。如桃式洗做成半个桃实形,一端有枝茎、桃叶包绕,造型饱满,风趣、讨人喜欢。

宋代官窑、龙泉窑都烧有这种桃式洗,但传世品不多见。现在能见到的桃式洗,大都是明清景德镇、宜兴窑及广窑的产品。葵瓣洗通体呈葵花瓣形六瓣、八瓣不等,有敞口、撇口、折沿之分。

宋代有官窑、哥窑此类型笔洗烧制。明清景德镇也有,但一般为青花瓷,以青花鱼藻纹为多。说明http://www.haohaoyun.com/莲花笔洗器身为莲花形,明清两代均有烧制。蔗段洗是将洗的形状塑造成短粗的蔗段样。这种形式的笔洗基本上是宋元时期产品,以景德镇青白釉和龙泉青釉的产品为多,堪称笔洗中佳作的传世精品。

艺术角度

在笔洗的式样中,还有中间用作笔洗,边盘用作笔掭的。可见,笔洗的形制各异,或素或花,工巧拟古,虽在文房用具中不占有主导地位,但集一套不同性质的笔洗于书案前也蔚为奇观,成为文人墨客所钟爱的器物,从各种各样的笔洗,就可以看出古代文人墨客一种精致的生活态度。虽然是件洗笔用的东西,却被人们赋予了极其丰富的艺术性,文房中的雅玩,散发出阵阵墨香和风雅,将文房的魅力推向了极致,实在是受众人追捧啊!

粉彩始创于康熙,极盛于雍正。康熙晚期在珐琅彩瓷制作的基础上,景德镇窑开始烧制粉彩瓷,但制作较粗,仅在红花的花朵中运用粉彩点染,其他纹饰仍沿用五彩的制作。来自http://www.haohaoyun.com/目前主要发现有两个品种:一是白地粉彩器;一是绿、黄、紫三彩瓷上加有胭脂红(金红)彩。到了雍正朝,无论在造型、怡釉和彩绘方面,粉彩瓷均得到了空前的发展。

粉彩瓷是珐琅彩之外,清宫廷又一创烧的彩瓷。在烧好的胎釉上施含砷物的粉底,涂上颜料后用笔洗开,由于砷的乳蚀作用颜色产生粉化效果。在众多的清宫廷粉彩瓷中,慈禧粉彩简单率直,浓笔艳抹,富贵豪华而别具一格。

红釉粉彩瓷与传统的红釉色地加开光粉彩是不同的瓷种。过去常见的色地开光或色地留空填彩[含粉彩]在烧造工艺上与红釉粉彩截然不同,前者可一次烧成;而红釉粉彩则需二次烧成

缠枝花卉纹,最浪漫的古代纹饰。粉彩桃型笔洗目前市场价值,如何交易出手?缠枝花卉纹饰是汉族传统吉祥纹饰之一,因其图案花枝缠转不断,故被简称为缠枝纹,明代又有“转枝”之称。

缠枝花卉纹,往往是以夺目的花朵作为中心,由细密的枝茎叶婉转缠绕,雍容而不失妩媚,在家用瓷中总不难找出这样的图案。

缠枝花卉纹的构图机理是以波状线与切圆线相组合,作二方连续或四方连续展开,形成波卷缠绵的基本样式,再在切圆空间或波线上缀以花卉、妆点叶片,便形成了枝茎缠绕,花繁叶茂的缠枝花卉纹或缠枝花果纹。

缠枝纹来源于汉代卷云纹,兴于宋,在元、明、清三代达到鼎盛,并被大量运用在陶瓷、丝织品及玉雕器皿件上。  按照中国人“图必有意,意必吉祥”的原则,缠枝纹最为表象的含义就是“生生不息、富贵绵长”,即“长生”与“富贵”。植物有着最强烈的四季轮回的既视感,也有着多子多福的象征味儿,所以中国也称呼缠枝纹为“长寿藤”。

然而鲜为人所注意的是,缠枝花所具有的特殊节奏感,有跌宕,有起伏,有声势,恰似人生的一个个阶段,也如一个个生命握手相连。

 认识缠枝花有个诀窍,缠枝花大多都是“花大叶小”,强调花头,弱化和缩小茎叶,头大身小就像孩童一样,所以看上去有些萌。这种趋势从五代时就基本定型了,明清时期更是如此。

缠枝纹上主体的花多种多样,菊花、牡丹、莲花、石榴、百合……无一不可入画。这些花不仅有着各自的吉祥寓意,对今人而言,还有着“明确年代”的意义。

拿明代的缠枝纹来说,以牡丹、莲、菊做主体的可能是“洪武风格”,以西亚番莲为主体的可能是“永乐风格”;而以灵芝做主体的则很可能“宣德风格”,这和洪武的质朴、永乐的航海开拓、宣德的宗教信仰息息相关。

缠枝纹的花中不仅可以有花,还可以有叶、有果、有钱币、有动物、有植物等等,它可以脱开现实中的情势,将想到的一切美好事物嵌入其中,营造出一种仿佛有旋律跃动着的美妙图画。

中国是一个人口大国,自古便以礼治国,尊卑有序,主次分明。缠枝纹最好地体现了这种秩序,繁而不乱,极其符合中式审美。所以,它是中国图案史上最有道、有艺、有美的一种纹饰。

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