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雅妮——瘦金体书法大讲堂

2018/1/14 19:37:55 来源:瘦金体书法大讲堂 []

书法家雅妮——瘦金探秘

艺术历程

雅妮,祖籍安徽安庆市,当代书法家,瘦金体书法研修院院长,吴国亭美术馆馆长。好好孕自幼秉承家学,痴迷书法,初习唐代薛稷、褚遂良书作,后专攻瘦金体书法,探求勤习宋徽宗瘦金体书法作品精髓,研师当代瘦金体书法名家刘佐仁。雅妮多年来,投身书法绘画教育事业,2012年成立安妮美术培训学校,近年来与当代瘦金体书法家邱金生、李志明等合作传播瘦金体书法艺术,投资举办《瘦金体大讲堂》网络及线下课堂教学,录制《瘦金体大讲堂——瘦金体视频教学入门班240课》《瘦金体大讲堂——瘦金体视频教学高研班260课》《瘦金体大讲堂——瘦金体视频教学学士班302课》《瘦金体大讲堂——瘦金体视频教学硬笔班200课》共1000集,以传播瘦金体书法艺术为己任,桃李满天下。

艺术风格

其瘦金体的视觉特征是收笔处的顿笔与字中极细的长笔,由顿笔形成的狭长的“面”与细笔的“线”之间所形成的强烈的对比,对于较长的横、撇、竖钩、斜钩、竖弯钩,其笔画中段或主体均细长纤瘦,细若牵丝,与明显的顿笔一起形成线面的对比,从而也构成其独特的篇章面貌。她的作品融合书法弹性、书体的风骨之硬,完美地将之内涵,融为一体。神形兼备!

艺术观点

放眼整个书法史来看,瘦金体在过去的千余年间一直是个冷门,关于瘦金体的普及程度远不及王羲之、颜真卿,个中缘由,有以下三种观点:

观点一

瘦金体是皇帝的字体,是御笔,宋一代,一般人岂敢随便模仿,招引仿造御笔的嫌疑?有元一代,异族统治天下,防备,压抑汉人,连名臣文天祥的墨迹都没有人敢公开收藏。宋徽宗的御笔更加罕见流传,故无法普及。明时期,受政治家的影响,宋徽宗的书画不被追捧,明朝的皇帝当众赞美了几句宋徽宗的书画,马上就有臣子的纳谏,说宋徽宗书画虽好,却是个亡国之君,所以不应该羡慕其书画。推荐http://www.haohaoyun.com/可见,有明一代,人们对宋徽宗的书法观还是持成王败寇论那一套的。在这种环境之下,瘦金体自然是没有出头之日的。清代以来,对待瘦金体的态度,大概也避不开“成王败寇”论的范畴。乾隆皇帝雅好字画,精心鉴赏。然其在赞赏之间,乃不免要对他的政治得失例行议论一番,诸如“艺工典亵”云云。封建时代,科举取士,有条件的都写二王、赵、董以投帝王所好,或写馆阁体追逐功名。没条件的呢则连瘦金体的片言只字也见不到,那又何谈临摹与普及呢?所以瘦金体一直被冷落了数百年。网站http://www.haohaoyun.com/直到清末民初以来,才逐渐有人开始重视和研习瘦金体。如大画家吴湖帆、张大千、于非阁、余雪曼等。不过他们也都是以画画为主,学瘦金体只是他们的副业。所以也只是浅尝即止,并未有很高的成就,更没有留下有关瘦金体书法技法的系统论述。

观点二

理论指导匮乏,瘦金体既然历代临习钻研者廖廖无几,其技法论述更是历史空白,这使得某些有条件临习瘦金体爱好者即使有心练习,却苦于找不到门道,得不到指导,屡遭挫折而见不到成果之后,也就放弃了,退而成为欣赏傍观者。既无人入得了门,论述成功方法的人也就没有了,如此恶性循环,制约了瘦金体的普及。

观点三

瘦金体资料非常缺乏,由于长久以来对瘦金体的冷落,故以宣传、印刷、出版瘦金体的字贴、碑刻、文章、培训班、讲座等等也是廖若星辰。版权http://www.haohaoyun.com/这种历史和现实的不足,使得许多也许是练习瘦金体的天才,但因无缘瘦金体而被埋没,从而使得瘦金体的宣传普及太少,资料普及太少,严重制约了瘦金体的普及。另外,瘦金体对书写工具特别是笔和纸的要求较高,非有好笔好纸不能写得精彩。一般条件差点的也会因此受挫,困惑,甚至望而却步,无心恋战,因而影响瘦金体飞入平常百姓家。

艺术心得

瘦金体“瘦”是线条的“紧”“窄”,一般书法史常说宋徽宗瘦金体从唐代薛稷而来。薛稷书体也“瘦”。唐初的书体承袭隋碑的严谨,线条都偏瘦,欧阳询如此,褚遂良也如此,只是薛稷瘦中带转折的刚硬,是与“瘦金体”关系较深。五代南唐后主李煜的书法被称为“金错刀”,用“金”这个字比喻线条,美学意涵的复杂性与深度都比较不容易理解。阅读haohaoyun.com

“金”是金属,是青铜,也是黄金。“金”是一种闪烁的光,是线条的锋芒毕露。先秦工艺流行“错金”,在青铜器中嵌入金丝或银丝,金银细丝在颜色沉暗的青铜表面闪闪发光,展现“错金”之美。先秦也常常用错金的方法镶嵌铭文,汉字错金,因此也有长久工艺的历史。把“瘦”和“金”连起来形容宋徽宗的书法,线条虽细瘦,却有华丽贵气,“金”才容易理解。

瘦金体书法像走在危险边缘的美,使人爱恋,也使人害怕。书法美学讲“藏锋”,讲“棉中裹铁“外柔内刚”,其实都是在书法里放入了人事的学习。雅妮——瘦金体书法大讲堂苏轼许多线条都是“棉中铁裹铁”,把顽强的生存意志内敛到外面不容易看出来,变成“藏锋”,作为帝王,宋徽宗发展出与传统汉字美学完全不一样的一种“锋芒”的鼓励。“瘦金体”把所有应该“藏”的“锋”全部外放,闪烁灿烂到刺眼。瘦金体像钻石的切割,用线条营造出许多菱形三角的切割面,切割面折射出光,刚硬锐利,没有一点妥协。“舞蝶迷香径,翩翩晚风”,宋徽宗的美,像暮春浓郁花香里迷失了路的蝴蝶,他要极度的灿烂,他要极度的华丽,他要极度的美,美到使人惊悚。

瘦金体的美学是不藏锋、不妥协,华丽富贵,疏密自然,用笔洒脱,线条粗细有致,笔势圆转流畅,书写时以手腕为轴心,少了点刚硬,多了些柔和,每一个字都细瘦、挺拔,笔划舒展、遒丽。在转折处,都明显可见字体藏锋、露锋、运转提顿的痕迹保留下来,形成横画收笔带钩,竖画收笔带点,撇似匕首,捺如切刀,竖钩细长而内敛,连笔似飞而乾脆等特点,参差错落,一气呵成,充分表现出了瘦金书体的婀娜之美,表现出高度的艺术修养。

在中国书法艺术的历史长河中,瘦金体作为中国书法百花园中的一朵奇葩,对推动中国传统书法文化艺术的发展起到了不可替代的积极作用,早在北宋时期,宋徽宗赵佶研创了瘦金书体,创办了当时世界上最早的国家书画院,比欧洲早了几百年,培养了《千里江山图》的作者王希孟、《清明上河图》的作者张择端等大批历史上登峰造极的书画艺术家,大力宏扬了中国书画艺术,创造了举世辉煌的成就!

瘦金体是中国文化艺术史上最颠峰时期诞生的顶极艺术,不仅楷书体,其行草书同样登峰造极独树一帜,是一个完整的艺术体系!因为历史的原因,自北宋到现在九百多年来对它的研究开发始终是一个历史空白,我们不能因为其帝王家书的特殊皇家历史身份,就让瘦金体书法艺术体系一直成为冷门。当前开明的社会,国力强盛,在文化强国的政策方向下,让人们学习、掌握,传承与发扬迷人的瘦金体书法艺术已刻不容缓!

瘦金体将成为中国书法艺术中继王羲之中和之美集大成,颜真卿肥劲之美集大成之后的瘦硬之美集大成者,这样,中国书法的版图才是最完整的。

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